本文摘要：青玉案 贺铸 赏析 这首词抒发了因理想无法构建而郁郁不得志的“闲愁”。上片写出相识和缅怀，下片结尾两句写出昏暮景色，似乎出有抒情主人公等候期盼那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”过于多。 写出“美人”可望而不可及，以此喻指理想无法构建，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之很快，末尾同义三个比喻来展现出“闲愁”之多、内乱、离别大大，十分生动，作者也因此取得了“贺梅子”的雅号。

青玉案 贺铸 赏析　　这首词抒发了因理想无法构建而郁郁不得志的“闲愁”。上片写出相识和缅怀，下片结尾两句写出昏暮景色，似乎出有抒情主人公等候期盼那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”过于多。

写出“美人”可望而不可及，以此喻指理想无法构建，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之很快，末尾同义三个比喻来展现出“闲愁”之多、内乱、离别大大，十分生动，作者也因此取得了“贺梅子”的雅号。

词中他把抽象化的闲情化作可感由此可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、感慨地展现出出有词人潦倒 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、精确地展现出了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞许。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧伤的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间宽和无法解除，昌中有比，意味深长，被誉为代表作，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞许。

黄庭坚堪称近于口赞扬说道：“意思江南断肠句，只今唯有贺方返”（《相赠贺方返》）。　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　断肠一曲贺梅子　　青玉案　　凌波不过横塘路，但道别，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　　龚明之《中吴纪闻》说道，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。

他常常在这一带盘桓，后来写了这首词。　　从词的结尾两句“凌波不过横塘路，但道别，芳尘去”看，大约是无意间的一次机遇，使作者结识了词中写的这位女子。但她没能到横塘来，之后不得已看她姗姗而去了。

　　“凌波”不知，“芳尘”已黯，此刻的画面上只有一个矗立“道别”的人。结尾三句，长文而来，一下子把事情说明了出来，用的是“平陈其事”的赋体。从沉闷的描述中，似乎出情在其中，因此有下面的遥想：　　锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　　“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。

全句说道你青春的幸福年华将怎样童年呢？“谁与度”原意是和哪个在一起童年。但联系下两句，这个女子形似是孤独寂寞的，所以这句庞加莱、不认同的口气更加轻一些。想象着的情景是：大约你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在具有雕花窗子的朱阁里面吧。

“月桥花院”写出室外环境幽美，“琐窗朱户”写出居室富丽恬静。虽然只八个字，但璀璨美妙，流露出恬适无聊的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌落深谷，方才的良辰美景更加反衬出有人的感慨孤独。

杜甫的“感时花上飞溅泪，恨别雉林心如”，以乐景写出哀，十分显著，一眼可以显现出。《牡丹亭》里杜丽娘演唱：“良辰美景惜天，赏心乐事谁家院”。春光如海，变幻艳丽。

可是在杜丽娘显然，毕竟“惜天”，有知道此身何寄之感觉。直抒胸臆，一点都不隐蔽。

贺铸的读音与此两例相近，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春闻”的“元神”，从而更深一层展现出出有人的孤独情怀。　　贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为将近侠”，想要一显身手，创建“大功”的人，但他一生堕落下僚。

在他的诗中，常寓有对政治和身世的感叹。此词也有可能是另有竭尽的吧。　　过片。

从奇幻的想象再行返回“但道别”的眼前现实中来。天空，碧云徐徐流动；地下，临水的岸上香草轻轻地飞舞。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云通，佳人未尝未来”(江淹)。愁情难遣，于是期望象江水淹那样能有一枝五色彩笔，写动人的诗句来——可是即令有，难道也不能写肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“道别”到遥想，最后满腔“闲愁”不已喷涌而出有：　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　这时候，你回答我的闲愁究竟有多少么？那么请求看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地均是；那“满城风絮”，是多么地漫天点点，穿着帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，总有一天无休无止吧！　　词的上阕，或许未曾有一字言愁，但是细心看去，第一句之后祸根了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。

宋人罗大经曾所作一番较为，他说道：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不能掇’，赵嘏云：‘夕阳楼上山重合，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取深浅恨’，李后主云：‘问君能有几多恨，青天一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，垫以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》）　　同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗法华谈的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。

这种手法更容易强化被喻者的形象性，给读者以独特深刻印象的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写出“百步洪”水波冲泻的神速有“犹如兔回头鹰隼堕，骏马庄家千丈坡。断弦离柱箭抢，飞电过隙珠刷荷”，就是用的这种手法。

　　其次，刘熙载指出：“其末句益处仅有在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句后用耳。或以方回有‘贺梅子’之称之为，专赏此句，误将矣”(《艺概》)。刘熙载的话也许有感而发，因为黄庭坚很喜爱这首词说道：“解道江南断肠句，只今惟有贺方返”(《寄方返》)。王直方说道：“贺方回初不作《青玉案》词，欲著名”(《直方诗话》)。

实际任何佳句都无法瓦解全文孤立无援地来看，尤其不应和上下前后的环境气氛紧密串联。所以，刘熙载的“专赏此句，误将矣”之说道，很有道理。我们应当看见：在这里作者用“试问”句呼起后，引发人们的天马行空，但接着又用舒徐而沙哑的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句缓，后三句急；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，最后戛然而止，韵味更长。

　　还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”秋风，是回应“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是回应“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是回应愁之长，永无尽期。在如此广阔的空间，如此将来的时间，把本不可捉摸的东西，写出得形象、感慨、丰实而自若其抽象化了。

同时这三句既是比喻，又是写景，堪称抒情，表里如一，不知痕迹。　　张炎称之为贺铸的词“擅于精字面”(《词源》)。

从这首词也可以显现出，他遣词用字恰到好处，很留意锤炼字句，并精于抒情。他自己绝非滑稽地说道：“吾笔端抗拒李商隐、温庭筠，经常奔命烦”。温、李的写诗技巧，显然被他运用到写词上来了。

　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　【赏析三】　　横塘路 即《青玉案》　　凌波不过横塘路，但道别，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　　贺铸虽是宋代帝e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333236363534王的后裔，又曾嫁给宗室女为妻，但由于他秉性耿直，“喜谈当世事，否不少假冒，虽贵要权揽一时间，较少不中意，极口诋之无不言”(《宋史·文苑传》)，因此政治上长年悒悒不得志，最后愤而隐退苏州，寄情山水。

他的咏史怀古之作如《凌歊台》(“触沧江”)、《台城泛舟》(“南国本萧洒”)、《将进酒》(“城下路”)，言志抒愤之作如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”)，都写出得沉郁顿挫．雄豪卓越，指出他不屑于剪红刻翠，眼光自远，落笔自低。他把唐诗中的边塞题材写出到词里来，他的《喜雨》诗曾有“少缓麦租期，庶将秋稼调补；输出太仓中，蕃肥任黄鼠”的句子，又指出他有政治志向，关心国计民生，“尚气使酒”是他反感现实、愤世嫉俗的感情的宣泄。

他是宋代词坛上从苏轼到辛弃疾之间的过渡性作家。他与苏轼形似无必要关系，但与“苏门四学士”中一些人的恋情却极为紧密。黄庭坚写诗给他，尤其赞许他的《横塘路》(即《青玉案》)一词，把他与秦观三大；张耒为他的词集作序，给他的词很高的评价，既推崇其“盛丽如游金、张之堂，妖冶如倾嫱、施之袂”，又歌颂其“幽洁如屈、宋，动人如苏、李”。

　　黄庭坚的诗是这样的：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉演唱一杯？意思江南断肠句，只今唯有贺方返。”(《相赠贺方返》)黄庭坚赞许贺铸融合江南暮春景色来展现出令人肠断的“闲愁”，工于写情。

这是只就《横塘路》词的刻画内容本身及其独有的艺术表现手法来说的。然而对于这首词的解读，还不应融合张耒序中提及的两个方面去看。贺铸一些写出儿女之情的作品，不能看它们“盛丽”，“妖冶”的表面。

为题《别东山》的《御街行》词中说道：“双携纤手别烟萝，红粉清泉相照”、“岩秽暝色归云悄，恨易俱，千金大笑。”《戏答张商夫》诗中说道：“依依暮雨鸳鸯梦，袅袅春风豆蔻梢。”似乎都无法浮浅地指出就是写出什么“红粉”、“鸳鸯”。《横塘路》词抒写无以与所欢相见的“爱人而不知，搔首踟蹰”一类的思念伤感，实际是展现出政治上潦倒的悲哀牢愁，与《楚辞》中的“哀美人之迟暮”、“欲有娀之佚女”同一手法，与苏轼《前赤壁赋》中的“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”同一意趣，即张耒说的“幽洁如屈、宋”。

夏承焘先生论词绝句以为贺铸“铁面铜棱古侠俦，尼克谓之梅子说道春愁”，是逃跑了问题的实质的。本来，借出美人香草抒发政治感叹，是一种艺术误解与譬喻手法的综合运用，屈原作品就被称作“讽兼任比兴”；词家承继这一传统，以后又叫做“竭尽”或“意内言外”。南宋罗大经评论贺铸这首《横塘路》词，单说道结尾刻画“闲愁”的几句“昌中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)；只不过，从词人有所寓意来看，通篇都是“昌中有比”的，而且相赠悲痛于平易近人婉丽之中，也是“意味”深长的。

青玉案 贺铸青玉案 　　贺铸 　　凌波不过横塘路，zhidao但道别、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　　提醒：将鼠标移动到颜色有所不同的字词上可以看见注释。

　　【赏析】　　此词为抒发愁重生，幽居思念之作。整段二句鲜艳：松林丽人，翩若惊鸿。次四句芳回思：揣想谁人天赐艳福，得与其人花前月下、朱户雕窗、相聚华年。

再行二句赋词：无端逗起多情，幸伫蘅皋，思绪缭乱，写诗摅思。末四句闲愁：以质问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而动荡不安、迷茫无边、连绵一触即发形容曲尽，且贴近时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故出代表作。　　全词因果尊卑，情景交换问，融情入景，设喻新奇。贺方返因此词而故名“贺梅子”。

青玉案贺铸全文注音⑴凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”⑵芳尘去：指美人已去。

⑶锦瑟华年：指幸福的青春时期。锦瑟：女友有来彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”⑷月台：赏月的平台。

花榭：花木环绕着的房子。一作“月桥花院”。⑸琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。青玉案·凌波不过横塘路青玉案·凌波不过横塘路⑹飞：一作“碧”。

冉冉：指云彩徐徐流动。蘅皋（hénggāo）：宽着香草的沼泽中的高地。⑺彩笔：比喻有文学创作的才华。

《南史·江淹记》：“……（水淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称为郭璞，曰水淹曰：‘吾有笔自在卿处多年，可以闻还。’水淹乃搜zd怀中得五色笔一以授之。

”断肠句：伤感的诗句。⑻试问：一说道“若问”。闲愁：一说道“闲情”。

都几许：总计为多少。⑼一川：四起，一片。⑽梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，又称“梅雨”。《岁时广记》卷一谓之《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花进后风光好，梅子黄时雨意浓。

’”青玉案贺铸名句一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.用烟草风絮梅雨等三种景物,将不可触摸的虚的感情zhidao,转化成为可见、可体味的鉴的景,而且运用了填充之比,超强努前人.罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山版喻愁者,杜少陵云：‘忧端如山来,澒洞不能掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重合,未抵闲愁一倍多’是也.有以水喻愁者,李颀云‘请量东海水,看取深浅恨’,李后主云回答‘君能有几多恨?青天一江春水向东流’.秦少游云‘落红万点愁如海’是也.贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,垫以三者权比愁之多也,最为新奇,兼兴中有比,意味更长”.贺铸的《青玉案》贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家，有他的《诗词读取丛话》为证。行翁自己亦作诗填词，我与波多野真矢结婚时，他有首贺诗：“漫道盈盈一水间，凤城东望有神山。

仙姬巧放穿着心矢，本自低飞来共计翅还。”这对于我而言，固然是极佳的纪念，但于老先生的诗作里，毕竟一般了。我想要有可能是因为这样的原因，此诗并未收益《说道梦草》。

较为起他的诗来，我更喜欢他的词。他在《敝帚的大用》文中说：“新交的一位忘年交靳君，讨厌旧体诗词，写出杂文之暇，也不作旧体诗词。告诉我有时候也诌一两首，竟然鼓吹文章是自己的好之道而行，总是不愿遗文在自己的小本本上。

然后是出乎意料我的意料，不但诵读得很熟，还有索隐之瘾或题目之癖，或者问，某某词语是指什么，或者讲领会拒绝证实e68a847a6431333335326232：‘这句是说道什么事，对吧？’这经常使我深感其无以。”我那时读书他的词的心情，与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情，最为相似。行翁词里的那种豪放气质，感叹学不来的。

他也具体对我说道过，他不讨厌苏东坡的“大江东去”。我曾问过行翁，词里最爱人是哪一家？他毫不犹豫地问说道是贺铸贺方返。贺铸词中，最喜欢又是《青玉案》：“凌波不过横塘路，但道别芳尘去。

锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”老先生晚年游戏，分别以这首词押韵为题作文，如《不过横塘路》，如《但道别芳尘去》，这是清的；半明半暗的，如《锦瑟无端》；全暗的，如《城》等。我现在手边没一套原始的老先生的文集，卯不仅有了。

我印象中，行翁的这套文章是已完成了的。忘记他说道过，最难作的是“梅子黄时雨”一句，但是也写出出来了。如果再行给行翁长编子的话，无妨把这一套缴在一起。

他自己填词却没填过《青玉案》，他最常用的词牌是《浣溪沙》。《青玉案》贺铸的书画贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析 青玉案 凌波不过横塘路，但道别、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！ 这首词说来有趣，原是贺方返退隐苏州时，因看到了一位女郎，便生了爱慕之情，写了这篇名不作。这事本身并不新奇，好象也没“重大意义”，值不得表扬。

不得已它显然写出来动人动人，当世就已膺盛誉，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加侮辱了。方返在苏州筑城“企鸿居”，约就也是因此而作。何以言之？试看此词结尾就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不企望此一惊鸿般的宓妃之到来也？由此可知他为此人，倾心眷慕，诚恳以之，而非轻巧文人一时间戏语可以并论。闲话且改置，如今只说道子建当日写出那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想出现异常，出人意表，垫女子细步，轻盈而风致之态如闻，所以贺方返上来便用此为比。

姑苏本是水乡，横塘正逢水境——方返在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“跨过”义，在古用“过”，均是“回到”“亲临”之曰。

方回原是渴求女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以俱！——此《青玉案》之所为不作也。美人既远，木立如笑，芳尘道别，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘粗馥随之！人不能拔，尘e79fa5e98193e4b893e5b19e31333233656538亦无以派驻，道别之劳，思念近于矣！——全篇主旨，尽于开端三句。

以下仅有是想象——古来则或谓之“遐思”者是。义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。以锦瑟之音久，喻青春之岁美(生活之喜乐也)。词人用此，而加以白鱼想要，知道吴伟华年，与谁同度？以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，均外人不能得至之浅闺密居于，凡此种种，却是何形似？并想象也不得而知耳！于是无计奈何，而结以唯有春能知之！由此可知，不独道别，亦且心随。

下片说来堪称有趣：词人一片痴情，只成痴立——他仍然呆站在那里，粗壮到天色已晚，暮霭重遇。这或许又是亮与“日暮碧云通，佳人未尝未来”的江淹名句有脱化关系。本是近于荒谬的呆事，却写出得异状风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说道他自家为此痴情而写了这断肠难遣的词句。

纵笔自此，方才引向全曲煞拍一问三叠问。闲愁，是古人建构的一个荒谬也甜美的新种，其意义约非常或相似于今日的所谓“爱情”。

剧曲家写出鲁智深，他是“苦恼天来大”，而词人贺方回的苦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串所述了三喻，作为叠答：草、絮、雨，均多极之物，多到不可胜数。方返自问自答说道：“我这闲愁闲恨，共计几多？满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧！这已精妙地答毕，然而另有一层精妙，同时呈现出，即词人也是在说道：我这愁恨，早已够多了，稍又跟上这春末夏初草长歇飞来、恨霖好比的时节，就越减我无限的愁怀恨在心绪！你看，词人之精，一至于此。

若识此义，也就不怪词人自居为“彩笔”“新题”了。贺方返因此一词而故名“贺梅子”。显然古人原本风趣专制。

若在后世，一定有人又出有而“抨击”之，说道他种种好听的话，笑骂前人，表明自己的“正派”与“崇高”。晚近时代，或许很久没听闻哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别称，而传为佳话，——这怎么会不也是令人深思的一个文坛现象吗？宋代贺铸《青玉案》的内容贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家，有他的《诗词读取丛话》为证。行翁自己亦作诗填词，我与波多野真矢结婚时，他有首贺诗：“漫道盈盈一水间，凤城东望有神山。仙姬巧放穿着心矢，本自低飞来共计翅还。

”这对于我而言，固然是极佳的纪念，但于老先生的诗作里，毕竟e5a48de588b6e799bee5baa6e79fa5e9819331333332626632一般了。我想要有可能是因为这样的原因，此诗并未收益《说道梦草》。

较为起他的诗来，我更喜欢他的词。他在《敝帚的大用》文中说：“新交的一位忘年交靳君，讨厌旧体诗词，写出杂文之暇，也不作旧体诗词。告诉我有时候也诌一两首，竟然鼓吹文章是自己的好之道而行，总是不愿遗文在自己的小本本上。

然后是出乎意料我的意料，不但诵读得很熟，还有索隐之瘾或题目之癖，或者问，某某词语是指什么，或者讲领会拒绝证实：‘这句是说道什么事，对吧？’这经常使我深感其无以。”我那时读书他的词的心情，与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情，最为相似。行翁词里的那种豪放气质，感叹学不来的。

他也具体对我说道过，他不讨厌苏东坡的“大江东去”。我曾问过行翁，词里最爱人是哪一家？他毫不犹豫地问说道是贺铸贺方返。

贺铸词中，最喜欢又是《青玉案》：“凌波不过横塘路，但道别芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，惟有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

”老先生晚年游戏，分别以这首词押韵为题作文，如《不过横塘路》，如《但道别芳尘去》，这是清的；半明半暗的，如《锦瑟无端》；全暗的，如《城》等。我现在手边没一套原始的老先生的文集，卯不仅有了。我印象中，行翁的这套文章是已完成了的。

忘记他说道过，最难作的是“梅子黄时雨”一句，但是也写出出来了。如果再行给行翁长编子的话，无妨把这一套缴在一起。

他自己填词却没填过《青玉案》，他最常用的词牌是《浣溪沙》。贺铸的青玉案青玉案 贺铸凌波不过横塘路，但道别、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

从表面看，词所写出的是愁和闲愁，愁无以相赠，下片写出由情生恨，愁思争相。但从作者的遭际、词中形象看，并融合我国的比兴诗词竭尽传统，词中若有一定的托意。

作者隐退横塘，壮志无以晃，故借美人迟暮，盛年不极，写出自己的不为世用。“碧云冉冉横皋暮”，纳洛神以相赠对君主的悲。本片奇以结句闻名，用烟草风絮梅雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化成为可见、可体味的鉴的景，而且运用了填充之比，超强努前人。

罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不能掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重合，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取深7a686964616fe4b893e5b19e31333236363534深愁’，李后主云回答‘君能有几多恨？青天一江春水向东流’。

秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，垫以三者比愁之多也，最为新奇，兼兴中有比，意味更长”。http://blog.c2000.cn/user1/3022/12413.。

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